aleksandr_onyshchenko: (мы)

01

Недостаток профильного общения время от времени заносит меня на различные форумы и FB-группы фотографической направленности.
Во время очередного такого "визита" речь зашла о применении масок в процессе коррекции изображения. Кадр следовало разделить на 3 отдельных зоны, требовавших различной коррекции. Я упомянул, что на основе одного из каналов легко и быстро может быть получена точная маска, решающая поставленную задачу. И показал такую маску.

Позже мне пришло в голову, что этот случай слишком прост. На практике бывает, когда одну коррекцию нужно чётко "нормировать" по поверхности кадра в зависимости от самой исходной картинки. Рассматривать подобный пример в формате FB-комментариев смысла не имеет, поэтому решил написать публикацию в ЖЖ, благо, подходящий пример у меня давно имеется.

Подробности под катом. )
aleksandr_onyshchenko: (это я!)
На днях Adobe Photoshop, установленный на моём компьютере, неожиданно начал печатать тексты справа налево.
Набор любого текста превратился в увлекательную борьбу с собственными навыками.

Пришлось попросить его изменить ориентацию  :)
Это совсем несложно.

1. В  Preferences -> Type устанавливаем опцию "Middle Eastern and South Asian":



2. В меню Type -> Language Options выбрать "Middle Eastern Features":



3. В палитре Paragraph задать направление слева - направо:



Всё.
aleksandr_onyshchenko: (это я!)

На семинарах меня часто спрашивали, что делает ползунок Fill палитры Layers в фотошопе?
И чем его воздействие отличается от Opacity?

01

Обычно я отвечал, что оба влияют на непрозрачность слоя, но один воздействует на слой в целом (Opacity), а второй (Fill) - не затрагивает эффекты слоя, если таковые присутствуют.
Задающие вопрос любезно благодарили, и даже делали вид, что поняли.
Но выражение их лиц, зачастую, свидетельствовало об обратном.

Недавно этот вопрос в очередной раз всплыл на фото.ру, и я решил дать на него наглядный ответ в виде публикации.
Ведь лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать.

Увидеть это можно под катом. )


aleksandr_onyshchenko: (морда лица)

Многие из нас в той, или иной степени используют при обработке возможности цветового пространства Lab.
А слышали о нём практически все.

Многие знают, что в Lab можно повышать резкость изображения только в яркостном канале, избегая появления цветовых артефактов шарпа.
Что манипулируя цветовыми каналами в инструменте Curves, можно разделять близкие цветовые оттенки и нелинейно воздействовать на цветовую насыщенность.
Что применение Lab-представления информации в палитре Info весьма полезно.

Сегодня я опишу ещё один, менее распространённый и очевидный способ манипуляций с цветом в пространстве Lab.

00

Попутно мы вспомним концепцию многослойного неразрушающего редактирования изображений, применение команды Apply Image, а также работу со Smart-объектами.

Но делать это будем под катом... )


aleksandr_onyshchenko: (морда лица)

Данный пост предназначен, главным образом, слушателям моего семинара "Съёмка и обработка пейзажа", который прошёл в Киеве 20 октября.

01

В работе любого преподавателя немало сложностей.
Пожалуй, самая главная из них - различный уровень подготовки слушателей, сидящих в аудитории.
Если преподаватель ориентируется на тех, чья подготовка слабее - остальная группа начинает скучать.
Если наоборот, на самых сильных - то менее подготовленные могут не всё усвоить.

Приходится все время балансировать между этими крайностями.

Последнее время семинар был существенно переработан, и количество рабочих примеров увеличилось с 3-ёх до 12-ти.
Считаю эти изменения весьма полезными: улучшается закрепление и понимание всего услышанного, увеличивается вероятность познакомиться с новым для себя приёмом.

По этой причине увеличился темп изложения. Я уже не могу в процессе рассказа опускаться до уровня отдельных позиций меню и нажатых пиктограмм.
Осознавая сложности, которые могут возникнуть у менее подготовленных слушателей, я решил написать данный пост, в котором приведу подробнейшее иллюстрированное описание обработки одного из рабочих примеров.

Принципы обработки, которые обсуждались на семинаре, будут, при необходимости, только упоминаться, без повторного обсуждения.

Итак, я начинаю... )

aleksandr_onyshchenko: (Default)
Windows XP была невероятно популярной платформой, но поддержка ОС, которой уже более 11 лет, тает на глазах.
Ещё одним примером стал Photoshop: следующая версия редактора графики, согласно официальным данным компании Adobe, будет требовать Windows 7 или более поздней ОС.
CS6 останется последней версией с поддержкой XP.



Причина проста — менеджер по продуктам Adobe Том Хогарти (Tom Hogarty) говорит, что современное производительное программное обеспечение требует наличия последних графических интерфейсов и возможности задействовать современные графические ускорители, которые в XP отсутствуют.

Таким образом, графические возможности, уже во многом присутствующие в Photoshop CS6, будут значительно расширены и, похоже, теперь станут неотъемлемой части графической программы.
Компания объясняет столь раннее сообщение об отсутствии поддержки XP в следующей версии Photoshop тем, что желает предупредить пользователей старой ОС о необходимости перехода на Windows 7 или Windows 8, если те желают установить в будущем новый Photoshop.

Кстати, многие новые функции, поступающие прежде всего подписчикам Creative Cloud, тоже не будут работать на Windows XP.
Между тем, по данным аналитической компании Net Applications, в августе Windows 7, наконец, обошла Windows XP в качестве наиболее используемой операционной системы на ПК.



Источник.

aleksandr_onyshchenko: (дед Мороз подбухнул)


Все публикации серии:

1. Про Actions, или до чего доводит лень!

2. Про Actions, продолжение (часть 2).

3. Про Actions, продолжение (часть 3).

4. Про Actions, с подарком под ёлочку! (часть 4)


Вчера итоговый комплексный экшен (ИКЭ) был выложен в свободный доступ.

Вечером появился комментарий [livejournal.com profile] xmax54, в котором Владимир сообщал о том, что модуль "Copyright only" увеличивает картинку до 9000 по длинной.
Связавшись с Владимиром, я выяснил причину.
Оказалось, что он тестировал ИКЭ в Photoshop CS3, а у меня - CS5.

В версии CS3 команда Fit Image не содержит опции "Don't Enlarge".

Вот окна команды в CS3:



И в CS5:



Какая ситуация в версии CS4 - я не знаю, и убедительно прошу тех, у кого она установлена, сообщить мне об этом.
В процессе тестирования поправил ещё 2 момента.

Перезалил скорректированный set.


Что делать тем, у кого CS3?

Есть 2 варианта:

1. Переопределить команду Fit Image в модуле "Copyright only", задав там нужные Вам значения.
При этом проблема гарантированно пропадёт.

Однако сам модуль приобретёт несвойственный ему функционал: он начнёт масштабировать картинку.
И если Вы захотите его использовать на картинке большей, чем Вы задали, это не получится.

2. Просто отключить в этом модуле команду Fit Image, сбросив соответствующую галочку.
Я рекомендую именно этот способ.

Тем, у кого CS5 - рекомендую скачать доработанную версию.

aleksandr_onyshchenko: (Default)


Дорогие читатели моего журнала!

От всей души поздравляю вас всех с наступившим новым годом и рождеством Христовым!
Всего самого наилучшего вам и вашим близким!

Эти праздники для меня - отличный повод завершить серию публикаций про actions, тем более, что я обещал выложить результат своих трудов в свободный доступ.
Пусть это будет моим новогодним подарком!

Хронология публикаций:

1. Про Actions, или до чего доводит лень!

2. Про Actions, продолжение (часть 2).

3. Про Actions, продолжение (часть 3).

В настоящей публикации я дам подробное описание того, что получилось.

Итоговый комбинированный action (в дальнейшем ИКЭ), позволяет автоматически масштабировать горизонтальные и вертикальные снимки под заданный размер.
В моём журнале это: 950 пикселов для горизонтальных, и 800 пикселов - для вертикальных изображений.

А также вносить следующие эффекты:

1. шарп после ресайза.
2. тонкая (1 пиксел), чёрная рамочка вокруг фото.
3. создание тени, "отбивающей" картинку от фона.
4. внесение авторского копирайта или логотипа в строго заданное место изображения.

Кроме описания будет приложена инструкция, поясняющая, каким образом заменить мой копирайт на Ваш собственный, изменить цвет фона для тени (если это вам нужно).
Как разместить копирайт в другом углу фотографии, и т.д.

Всё это можно найти под катом. )

aleksandr_onyshchenko: (Default)
http://img-fotki.yandex.ru/get/4421/85428457.5/0_b388e_a308ac5e_orig.jpg
"Бля! Опять гистограмма хреновая!"

Это третья публикация, посвящённая Actions.

Две первые здесь:

1. Про Actions, или до чего доводит лень!
2. Про Actions, продолжение (часть 2).

Во второй части я описал создание универсального action, который:

1. позволяет на автомате масштабировать горизонтальные и вертикальные снимки под заданный размер (у меня: 950 и 800 пикселов соответственно).
2. осуществляет шарп после ресайза.
3. рисует тонкую (1 пиксел) чёрную рамочку вокруг фото.
4. создаёт тень, "отбивающую" картинку от фона.
5. вносит авторский копирайт или логотип в строго заданное место изображения.

Action универсален в том смысле, что пользователь при помощи установки/снятия соответствующих галочек, может выбирать любое подмножество перечисленных действий.

В данной статье, на основе разработанного нами action, мы попробуем создать типичный workflow для человека, готовящего WEB-публикации с большим количеством иллюстраций.
А также познакомимся с коллекциями Lightroom.

Но делать это будем под катом... )


Через небольшое время, разработанный action и инструкция к нему, с описанием, как заменить копирайт на собственный, изменить его расположение, либо ориентацию, будут выложены в свободный доступ.
Но только для англоязычного Photoshop.


aleksandr_onyshchenko: (Default)


Как и собирался, написал продолжение своего поста "Про Actions, или до чего доводит лень!".

Что в нём было полезного? Вкратце следующее:

1. Был показан способ автоматического позиционирования копирайта или логотипа, реализуемый посредством action.
2. Указана причина того, почему один и тот же action может даже на одинаковых по размеру картинках, выводить текст существенно разного размера.
А также предложен способ устранения этого эффекта.

В данной публикации показано создание одного, универсального action, который позволяет на автомате масштабировать горизонтальные и вертикальные снимки под заданный размер (у меня: 950 и 800 пикселов соответственно).

А также вносить следующие эффекты:

1. шарп после ресайза.
2. тонкая (1 пиксел), чёрная рамочка вокруг фото.
3. создание тени, "отбивающей" картинку от фона.
4. внесение авторского копирайта или логотипа в строго заданное место изображения.

Action универсален в том смысле, что пользователь при помощи установки/снятия соответствующих галочек, может выбирать любое подмножество перечисленных действий.
Например, как в заглавном снимке, ограничиться только ресайзом, шарпом, рамочкой и копирайтом, отключив тень.

Всё перечисленное, и ещё кое что, находится под катом ... )


На этой неделе будет написан третий пост, посвященный Actions, в котором будет предложен вариант workflow, типичный для любого, кто готовит для WEB публикации с множеством фотографий.
Этот вариант построен на основе упомянутого action, и предполагает работу в Lightroom, хотя последнее не обязательно: конвертер в принципе может быть любой.
Хоть RPP :о))


aleksandr_onyshchenko: (Default)

Все фотографии в моём ЖЖ оформлены одинаково:


А именно: черная рамка шириной в 1 пиксел, тень, "отрывающая" картинку от белого фона моего журнала, и копирайт, который с некоторых пор располагается вертикально в правом нижнем углу фотографии.

Смотрится достаточно интересно, однако подобное оформление весьма трудоёмко, особенно, когда пост включает 30 - 40 фотографий.

Поскольку лень родилась раньше меня, то я наваял нехитрый action, который создавал тонкую чёрную рамку, белый фон, тень и текст копирайта в вертикальной ориентации, где-то близко к середине фотографии.
Таким образом, вручную мне оставалось только расположить этот копирайт в нужном месте, и задать его непрозрачность.

Эти операции не подлежали автоматизации, т.к. размер картинок, как и соотношение их сторон, были совершенно разными.
Так же непредсказуема была и яркость в нужном мне месте.
Как это всё же удалось... )

aleksandr_onyshchenko: (Default)

Намедни обрабатывал старую фотографию, и, экспериментируя с режимами наложения (без какой-то конкретной идеи, просто наугад перебирая варианты),
поразился многообразию возможных результатов.
Их число воистину огромно, т.к. различных режимов наложения более 2-ух десятков, и каналов в RGB-картинке 3.
А если ещё начать играть прозрачностью слоёв, инвертировать результаты и т.п., то жизни не хватит перебрать все возможные варианты.

Вполне можно сказать, что часть из них претендует на некоторую своеобразную эстетику.
Несколько таких, которые показались мне любопытными, я привёл под катом.
С указанием того, как каждый из них получен.

Итак, оригинал:

00
смотрим дальше )



Подобные игры, быть может, забавны, но не слишком-то полезны.
Эдакий "фотошопный калейдоскоп".

Для киевлян, которые хотят научиться работать с режимами наложения осмысленно, заранее планируя желаемый результат и создавая коррекцию для его достижения,
в ноябре Андрей Журавлёв проведёт в Киеве двухдневный интенсив, посвященный этой теме.

А в октябре я проведу двухдневный интенсив по цветокоррекции.

aleksandr_onyshchenko: (морда лица)

Небольшое дополнение к статье "Некоторые вопросы применения Smart-объектов".

После некоторых сомнений, решил описать ещё одну ситуацию, в которой я использую Smart-объекты.
читаем и смотрим дальше... )

aleksandr_onyshchenko: (морда лица)

Вывод о необходимости сохранять обработку снимка наравне с исходником я сделал для себя достаточно давно.
То есть, главный принцип звучал так: необходимо сохранять каждый шаг обработки в виде отдельного слоя с информативным названием, которое должно полностью прояснять, что именно "делает" этот слой.
На тот момент я еще не знал, как можно этого добиться для произвольной операции.
Например то, что я делал сам, и о чём рассказывал на своих семинарах: разделение близких цветовых оттенков.
С лёгкой руки Маргулиса, эта операция проводится в цветовом пространстве Lab, путём увеличения крутизны кривых в цветовых каналах.
Очевидно, что такое преобразование требовало перехода в пространство Lab, и именно это стало камнем преткновения.
Оказалось, что если на момент такого перехода в созданной PSD-структуре имелись корректировочные слои, то они во время перехода попросту исчезали.
читаем и смотрим дальше... )

aleksandr_onyshchenko: (Default)

Открываю серию "Собачьи портреты".
Она будет пополняться по мере появления интересных снимков.

Я не ставлю цель полностью имитировать живопись маслом.
А просто, как и в случае "старения" фото, пытаюсь привнести в фотографию некоторые элементы "живописной" эстетики.
Любые рекомендации и советы по поводу характера мазков, их рельефности, контраста, насыщенности будут приняты с благодарностью.

№1
01

смотрим дальше... )

aleksandr_onyshchenko: (Default)

Никогда не держал борзых.
Но последнее время устойчиво кажется, что нет породы благороднее...

                              Nikon D3, Nikkor 70-200/2.8 G IF-ED VR, 140mm, 1/125, f/4 ISO 3200

aleksandr_onyshchenko: (Default)

        Симультанный (одновременный) контраст - это феномен человеческого восприятия, о котором я уже упоминал здесь и здесь (синяя вставка в конце поста).
Проявляет себя этот феномен весьма многогранно, однако все его проявления направлены на одно: наше восприятие стремится "отделить" главный объект от фона, на котором он расположен.
Поскольку зрительное восприятие существенно зависит от сознания, крайне важно учитывать проявления симультанного контраста при редактировании изображений.
Так получилось, что вчера вечером моя хорошая знакомая [livejournal.com profile] julysha обратилась ко мне с вопросом.
Она заметила, что все картинки, которые она в Photoshop доводила до кондиции, после публикации в ЖЖ становились избыточно яркими и в какой-то мере более контрастными.
Отлично разбираясь в обработке, Юлия, тем не менее, не могла понять, в чем причина подобного явления.

А причина совсем проста, и имя ей - симультанный контраст.

Дело в том, что у [livejournal.com profile] julysha в журнале весьма тёмный фон.
Поэтому наше сознание, стремясь "отделить" картинку от фона, воспринимает её более светлой, по сравнению с шопом, фон в котором, как правило, близок к среднесерому.

А в моём журнале фон белый, и на нем изображения воспринимаются более тёмными и менее контрастными.
Однако я заранее учитываю это при обработке, поэтому никаких проблем не возникает.

Продемонстрируем это на примере.
Две уменьшенные, совершенно одинаковые, картинки расположены на чёрном и на белом фоне.
В идеале, фон должен занимать больше места в поле зрения наблюдателя, но и так эффект будет заметен.



Сравнивать картинки лучше фрагментарно.

Я бы советовал сравнить поочерёдно:

- правые верхние углы картинок;

- водопад и области правее его;

- фрагменты в левом нижнем углу.


Вы несколько секунд смотрите на ПВУ верхней картинки,
затем резко переводите взгляд на этот же угол нижней.
И так со всеми фрагментами.









Отчётливо видно, что картинка на тёмном фоне
воспринимается как более светлая и контрастная,
чем та же картинка на белом фоне.

Многим вариант на тёмном фоне кажется большим
по величине, чем на белом.
Но этот аспект не столь критичен для
восприятия изображений.





При обработке фото все мы хотим, чтобы зрители воспринимали его именно таким, каким мы его сделали в процессе съёмки/обработки.
Рассмотренный пример наглядно показал, что для этого крайне важно знать, в каких условиях зрители будут рассматривать итоговое изображение.
И учитывать это при обработке.

Следует понимать, что симультанный контраст влияет не только на яркостное, но и на цветовое восприятие.
Направление влияния - то же самое: сознание стремится отделить объект от фона.

Как результат, изображение на тёплом фоне будет восприниматься нами более холодным, чем на нейтральном.
И наоборот, в случае холодного фона, изображение "потеплеет".

Если фон близок к среднесерому, то данный феномен практически не проявляется.
Чем больше отклонение фона от среднесерого (как по яркости, так и по цвету), тем сильнее будет влияние симультанного контраста, и тем важнее его учитывать заранее.

В случае ЖЖ можно дать следующий совет.
Когда готовите какое-либо изображение к публикации, задайте фон в Photoshop такой же, какой он в вашем журнале.
И уже на этом фоне проведите итоговую доводку картинки.

Теперь и зрители будут воспринимать ее так же, как и Вы.

aleksandr_onyshchenko: (Default)

Просматривал намедни свой архив, и наткнулся на серию, снятую во время поездки к пирамиде Хуфу в Гизе.

Перед тем, как отправиться к пирамидам, мы катались по Нилу на лодке.
Небо было затянуто сильной коричневатой дымкой, придававшей окружающему своеобразный колорит.

Захотелось попробовать искусственно состарить фото, причем, постараться сделать это как можно качественней.
Не переборщив в процессе, как это часто случается.

Решил написать об этом.
Вдруг, подскажут ещё что-либо полезное?



подробности процесса... )

aleksandr_onyshchenko: (мы)

Очень часто бывает так, что, открыв то или иное фотоизображение, мы ощущаем некоторое недовольство его цветовым решением.
Однако понять, что конкретно "не так", и на сколько "не так", для многих сюжетов весьма затруднительно.
Хорошим помощником в такой ситуации оказывается палитра Info фотошопа, которая открывается нажатием клавиши F8.
И особо полезна она для тех, кто вынужден работать за не калиброванным монитором.
читаем дальше... )

aleksandr_onyshchenko: (Default)
Недавно в никон-клубе попался мне комментарий, в котором более опытный посетитель даёт совет менее опытному:

Если хотите в фотошопе видеть те же цвета, что и в браузере (при условии сохранения картинки в sRGB), выполните следующее:

View->Proof Setup->Monitor RGB

Совет выполнить пруфинг в профайл монитора вызвал у меня когнитивный диссонанс.
дальше... )

Profile

aleksandr_onyshchenko: (Default)aleksandr_onyshchenko

July 2017

M T W T F S S
     12
345 6789
10111213141516
17181920212223
24252627282930
31      

Syndicate

RSS Atom

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 23rd, 2017 00:43
Powered by Dreamwidth Studios