Александр Онищенко

Многие из нас в той, или иной степени используют при обработке возможности цветового пространства Lab.
А слышали о нём практически все.

Многие знают, что в Lab можно повышать резкость изображения только в яркостном канале, избегая появления цветовых артефактов шарпа.
Что манипулируя цветовыми каналами в инструменте Curves, можно разделять близкие цветовые оттенки и нелинейно воздействовать на цветовую насыщенность.
Что применение Lab-представления информации в палитре Info весьма полезно.

Сегодня я опишу ещё один, менее распространённый и очевидный способ манипуляций с цветом в пространстве Lab.



Попутно мы вспомним концепцию многослойного неразрушающего редактирования изображений, применение команды Apply Image, а также работу со Smart-объектами.

( Но делать это будем под катом... )

Мне не раз приходилось сталкиваться с дискуссиями о том, с чего именно следует начинать конвертацию RAW?
Поэтому решил изложить свои соображения на этот счёт.

Описание на примере Lightroom, однако, как обычно, оно будет актуально практически для любого конвертера.

( Кому интересно - милости прошу под кат. )

Напоминаю, что 14 апреля, в субботу, в Киеве состоится семинар "Конвертация RAW".

Записаться на семинар можно здесь комментарием первого уровня.
Либо сообщением в личку, либо на мейл awo.for.LJ_sobaka_жмейл_dot_ком.

Сообщать свой мейл (действующий!!) , мобильный, имя, фамилию и город, в котором живёте.

Все публикации серии:

1. Про Actions, или до чего доводит лень!

2. Про Actions, продолжение (часть 2).

3. Про Actions, продолжение (часть 3).

4. Про Actions, с подарком под ёлочку! (часть 4)


Вчера итоговый комплексный экшен (ИКЭ) был выложен в свободный доступ.

Вечером появился комментарий xmax54, в котором Владимир сообщал о том, что модуль "Copyright only" увеличивает картинку до 9000 по длинной.
Связавшись с Владимиром, я выяснил причину.
Оказалось, что он тестировал ИКЭ в Photoshop CS3, а у меня - CS5.

В версии CS3 команда Fit Image не содержит опции "Don't Enlarge".

Вот окна команды в CS3:



И в CS5:



Какая ситуация в версии CS4 - я не знаю, и убедительно прошу тех, у кого она установлена, сообщить мне об этом.
В процессе тестирования поправил ещё 2 момента.

Перезалил скорректированный set.

Что делать тем, у кого CS3?

Есть 2 варианта:

1. Переопределить команду Fit Image в модуле "Copyright only", задав там нужные Вам значения.
При этом проблема гарантированно пропадёт.

Однако сам модуль приобретёт несвойственный ему функционал: он начнёт масштабировать картинку.
И если Вы захотите его использовать на картинке большей, чем Вы задали, это не получится.

2. Просто отключить в этом модуле команду Fit Image, сбросив соответствующую галочку.
Я рекомендую именно этот способ.

Тем, у кого CS5 - рекомендую скачать доработанную версию.

Это третья публикация, посвящённая Actions.

Две первые здесь:

1. Про Actions, или до чего доводит лень!
2. Про Actions, продолжение (часть 2).

Во второй части я описал создание универсального action, который:

1. позволяет на автомате масштабировать горизонтальные и вертикальные снимки под заданный размер (у меня: 950 и 800 пикселов соответственно).
2. осуществляет шарп после ресайза.
3. рисует тонкую (1 пиксел) чёрную рамочку вокруг фото.
4. создаёт тень, "отбивающую" картинку от фона.
5. вносит авторский копирайт или логотип в строго заданное место изображения.

Action универсален в том смысле, что пользователь при помощи установки/снятия соответствующих галочек, может выбирать любое подмножество перечисленных действий.

В данной статье, на основе разработанного нами action, мы попробуем создать типичный workflow для человека, готовящего WEB-публикации с большим количеством иллюстраций.
А также познакомимся с коллекциями Lightroom.

( Но делать это будем под катом... )

Через небольшое время, разработанный action и инструкция к нему, с описанием, как заменить копирайт на собственный, изменить его расположение, либо ориентацию, будут выложены в свободный доступ.
Но только для англоязычного Photoshop.

Все фотографии в моём ЖЖ оформлены одинаково:


А именно: черная рамка шириной в 1 пиксел, тень, "отрывающая" картинку от белого фона моего журнала, и копирайт, который с некоторых пор располагается вертикально в правом нижнем углу фотографии.

Смотрится достаточно интересно, однако подобное оформление весьма трудоёмко, особенно, когда пост включает 30 - 40 фотографий.

Поскольку лень родилась раньше меня, то я наваял нехитрый action, который создавал тонкую чёрную рамку, белый фон, тень и текст копирайта в вертикальной ориентации, где-то близко к середине фотографии.
Таким образом, вручную мне оставалось только расположить этот копирайт в нужном месте, и задать его непрозрачность.

Эти операции не подлежали автоматизации, т.к. размер картинок, как и соотношение их сторон, были совершенно разными.
Так же непредсказуема была и яркость в нужном мне месте.
( Как это всё же удалось... )

Небольшое дополнение к статье "Некоторые вопросы применения Smart-объектов".

После некоторых сомнений, решил описать ещё одну ситуацию, в которой я использую Smart-объекты.
( читаем и смотрим дальше... )

        Симультанный (одновременный) контраст - это феномен человеческого восприятия, о котором я уже упоминал здесь и здесь (синяя вставка в конце поста).
Проявляет себя этот феномен весьма многогранно, однако все его проявления направлены на одно: наше восприятие стремится "отделить" главный объект от фона, на котором он расположен.
Поскольку зрительное восприятие существенно зависит от сознания, крайне важно учитывать проявления симультанного контраста при редактировании изображений.
Так получилось, что вчера вечером моя хорошая знакомая julysha обратилась ко мне с вопросом.
Она заметила, что все картинки, которые она в Photoshop доводила до кондиции, после публикации в ЖЖ становились избыточно яркими и в какой-то мере более контрастными.
Отлично разбираясь в обработке, Юлия, тем не менее, не могла понять, в чем причина подобного явления.

А причина совсем проста, и имя ей - симультанный контраст.

Дело в том, что у julysha в журнале весьма тёмный фон.
Поэтому наше сознание, стремясь "отделить" картинку от фона, воспринимает её более светлой, по сравнению с шопом, фон в котором, как правило, близок к среднесерому.

А в моём журнале фон белый, и на нем изображения воспринимаются более тёмными и менее контрастными.
Однако я заранее учитываю это при обработке, поэтому никаких проблем не возникает.

Продемонстрируем это на примере.
Две уменьшенные, совершенно одинаковые, картинки расположены на чёрном и на белом фоне.
В идеале, фон должен занимать больше места в поле зрения наблюдателя, но и так эффект будет заметен.



Сравнивать картинки лучше фрагментарно.

Я бы советовал сравнить поочерёдно:

- правые верхние углы картинок;

- водопад и области правее его;

- фрагменты в левом нижнем углу.


Вы несколько секунд смотрите на ПВУ верхней картинки,
затем резко переводите взгляд на этот же угол нижней.
И так со всеми фрагментами.









Отчётливо видно, что картинка на тёмном фоне
воспринимается как более светлая и контрастная,
чем та же картинка на белом фоне.

Многим вариант на тёмном фоне кажется большим
по величине, чем на белом.
Но этот аспект не столь критичен для
восприятия изображений.





При обработке фото все мы хотим, чтобы зрители воспринимали его именно таким, каким мы его сделали в процессе съёмки/обработки.
Рассмотренный пример наглядно показал, что для этого крайне важно знать, в каких условиях зрители будут рассматривать итоговое изображение.
И учитывать это при обработке.

Следует понимать, что симультанный контраст влияет не только на яркостное, но и на цветовое восприятие.
Направление влияния - то же самое: сознание стремится отделить объект от фона.

Как результат, изображение на тёплом фоне будет восприниматься нами более холодным, чем на нейтральном.
И наоборот, в случае холодного фона, изображение "потеплеет".

Если фон близок к среднесерому, то данный феномен практически не проявляется.
Чем больше отклонение фона от среднесерого (как по яркости, так и по цвету), тем сильнее будет влияние симультанного контраста, и тем важнее его учитывать заранее.

В случае ЖЖ можно дать следующий совет.
Когда готовите какое-либо изображение к публикации, задайте фон в Photoshop такой же, какой он в вашем журнале.
И уже на этом фоне проведите итоговую доводку картинки.

Теперь и зрители будут воспринимать ее так же, как и Вы.