Александр Онищенко

Дорогие читатели моего журнала!

От всей души поздравляю вас всех с наступившим новым годом и рождеством Христовым!
Всего самого наилучшего вам и вашим близким!

Эти праздники для меня - отличный повод завершить серию публикаций про actions, тем более, что я обещал выложить результат своих трудов в свободный доступ.
Пусть это будет моим новогодним подарком!

Хронология публикаций:

1. Про Actions, или до чего доводит лень!

2. Про Actions, продолжение (часть 2).

3. Про Actions, продолжение (часть 3).

В настоящей публикации я дам подробное описание того, что получилось.

Итоговый комбинированный action (в дальнейшем ИКЭ), позволяет автоматически масштабировать горизонтальные и вертикальные снимки под заданный размер.
В моём журнале это: 950 пикселов для горизонтальных, и 800 пикселов - для вертикальных изображений.

А также вносить следующие эффекты:

1. шарп после ресайза.
2. тонкая (1 пиксел), чёрная рамочка вокруг фото.
3. создание тени, "отбивающей" картинку от фона.
4. внесение авторского копирайта или логотипа в строго заданное место изображения.

Кроме описания будет приложена инструкция, поясняющая, каким образом заменить мой копирайт на Ваш собственный, изменить цвет фона для тени (если это вам нужно).
Как разместить копирайт в другом углу фотографии, и т.д.

( Всё это можно найти под катом. )

Все фотографии в моём ЖЖ оформлены одинаково:


А именно: черная рамка шириной в 1 пиксел, тень, "отрывающая" картинку от белого фона моего журнала, и копирайт, который с некоторых пор располагается вертикально в правом нижнем углу фотографии.

Смотрится достаточно интересно, однако подобное оформление весьма трудоёмко, особенно, когда пост включает 30 - 40 фотографий.

Поскольку лень родилась раньше меня, то я наваял нехитрый action, который создавал тонкую чёрную рамку, белый фон, тень и текст копирайта в вертикальной ориентации, где-то близко к середине фотографии.
Таким образом, вручную мне оставалось только расположить этот копирайт в нужном месте, и задать его непрозрачность.

Эти операции не подлежали автоматизации, т.к. размер картинок, как и соотношение их сторон, были совершенно разными.
Так же непредсказуема была и яркость в нужном мне месте.
( Как это всё же удалось... )

Я никогда не шарплю в конвертере.
Это не религия.
Дело в том, что в силу ряда причин, шарп должен быть последней операцией перед сохранением.
А я всегда делаю в шопе как минимум, ресайз.

Однако есть те, кто сразу из конвертора получает готовый продукт.
Для них "конвертерный" шарп вполне актуален.

( читаем и смотрим дальше... )

Вывод о необходимости сохранять обработку снимка наравне с исходником я сделал для себя достаточно давно.
То есть, главный принцип звучал так: необходимо сохранять каждый шаг обработки в виде отдельного слоя с информативным названием, которое должно полностью прояснять, что именно "делает" этот слой.
На тот момент я еще не знал, как можно этого добиться для произвольной операции.
Например то, что я делал сам, и о чём рассказывал на своих семинарах: разделение близких цветовых оттенков.
С лёгкой руки Маргулиса, эта операция проводится в цветовом пространстве Lab, путём увеличения крутизны кривых в цветовых каналах.
Очевидно, что такое преобразование требовало перехода в пространство Lab, и именно это стало камнем преткновения.
Оказалось, что если на момент такого перехода в созданной PSD-структуре имелись корректировочные слои, то они во время перехода попросту исчезали.
( читаем и смотрим дальше... )

        Симультанный (одновременный) контраст - это феномен человеческого восприятия, о котором я уже упоминал здесь и здесь (синяя вставка в конце поста).
Проявляет себя этот феномен весьма многогранно, однако все его проявления направлены на одно: наше восприятие стремится "отделить" главный объект от фона, на котором он расположен.
Поскольку зрительное восприятие существенно зависит от сознания, крайне важно учитывать проявления симультанного контраста при редактировании изображений.
Так получилось, что вчера вечером моя хорошая знакомая julysha обратилась ко мне с вопросом.
Она заметила, что все картинки, которые она в Photoshop доводила до кондиции, после публикации в ЖЖ становились избыточно яркими и в какой-то мере более контрастными.
Отлично разбираясь в обработке, Юлия, тем не менее, не могла понять, в чем причина подобного явления.

А причина совсем проста, и имя ей - симультанный контраст.

Дело в том, что у julysha в журнале весьма тёмный фон.
Поэтому наше сознание, стремясь "отделить" картинку от фона, воспринимает её более светлой, по сравнению с шопом, фон в котором, как правило, близок к среднесерому.

А в моём журнале фон белый, и на нем изображения воспринимаются более тёмными и менее контрастными.
Однако я заранее учитываю это при обработке, поэтому никаких проблем не возникает.

Продемонстрируем это на примере.
Две уменьшенные, совершенно одинаковые, картинки расположены на чёрном и на белом фоне.
В идеале, фон должен занимать больше места в поле зрения наблюдателя, но и так эффект будет заметен.



Сравнивать картинки лучше фрагментарно.

Я бы советовал сравнить поочерёдно:

- правые верхние углы картинок;

- водопад и области правее его;

- фрагменты в левом нижнем углу.


Вы несколько секунд смотрите на ПВУ верхней картинки,
затем резко переводите взгляд на этот же угол нижней.
И так со всеми фрагментами.









Отчётливо видно, что картинка на тёмном фоне
воспринимается как более светлая и контрастная,
чем та же картинка на белом фоне.

Многим вариант на тёмном фоне кажется большим
по величине, чем на белом.
Но этот аспект не столь критичен для
восприятия изображений.





При обработке фото все мы хотим, чтобы зрители воспринимали его именно таким, каким мы его сделали в процессе съёмки/обработки.
Рассмотренный пример наглядно показал, что для этого крайне важно знать, в каких условиях зрители будут рассматривать итоговое изображение.
И учитывать это при обработке.

Следует понимать, что симультанный контраст влияет не только на яркостное, но и на цветовое восприятие.
Направление влияния - то же самое: сознание стремится отделить объект от фона.

Как результат, изображение на тёплом фоне будет восприниматься нами более холодным, чем на нейтральном.
И наоборот, в случае холодного фона, изображение "потеплеет".

Если фон близок к среднесерому, то данный феномен практически не проявляется.
Чем больше отклонение фона от среднесерого (как по яркости, так и по цвету), тем сильнее будет влияние симультанного контраста, и тем важнее его учитывать заранее.

В случае ЖЖ можно дать следующий совет.
Когда готовите какое-либо изображение к публикации, задайте фон в Photoshop такой же, какой он в вашем журнале.
И уже на этом фоне проведите итоговую доводку картинки.

Теперь и зрители будут воспринимать ее так же, как и Вы.

       Данная публикация написана в связи с дискуссией, возникшей в посте моего товарища dima_chatrov: "Нужно ли калибровать монитор?"
В своей заметке Дима рекомендует тем, кто хочет без применения аппаратуры хотя бы приблизительно оценить, на сколько качественно их монитор воспроизводит изображения, воспользоваться специальным визуальным тестом "Хакамада".
Тест разработан Алексеем Шадриным, и, помимо самого тестового изображения, содержит подробную инструкцию, как им пользоваться.


( читаем дальше... )

Если хотите в фотошопе видеть те же цвета, что и в браузере (при условии сохранения картинки в sRGB), выполните следующее:

View->Proof Setup->Monitor RGB