О симультанном контрасте.

[aleksandr_onyshchenko]

        Симультанный (одновременный) контраст - это феномен человеческого восприятия, о котором я уже упоминал здесь и здесь (синяя вставка в конце поста).
Проявляет себя этот феномен весьма многогранно, однако все его проявления направлены на одно: наше восприятие стремится "отделить" главный объект от фона, на котором он расположен.
Поскольку зрительное восприятие существенно зависит от сознания, крайне важно учитывать проявления симультанного контраста при редактировании изображений.
Так получилось, что вчера вечером моя хорошая знакомая julysha обратилась ко мне с вопросом.
Она заметила, что все картинки, которые она в Photoshop доводила до кондиции, после публикации в ЖЖ становились избыточно яркими и в какой-то мере более контрастными.
Отлично разбираясь в обработке, Юлия, тем не менее, не могла понять, в чем причина подобного явления.

А причина совсем проста, и имя ей - симультанный контраст.

Дело в том, что у julysha в журнале весьма тёмный фон.
Поэтому наше сознание, стремясь "отделить" картинку от фона, воспринимает её более светлой, по сравнению с шопом, фон в котором, как правило, близок к среднесерому.

А в моём журнале фон белый, и на нем изображения воспринимаются более тёмными и менее контрастными.
Однако я заранее учитываю это при обработке, поэтому никаких проблем не возникает.

Продемонстрируем это на примере.
Две уменьшенные, совершенно одинаковые, картинки расположены на чёрном и на белом фоне.
В идеале, фон должен занимать больше места в поле зрения наблюдателя, но и так эффект будет заметен.



Сравнивать картинки лучше фрагментарно.

Я бы советовал сравнить поочерёдно:

- правые верхние углы картинок;

- водопад и области правее его;

- фрагменты в левом нижнем углу.


Вы несколько секунд смотрите на ПВУ верхней картинки,
затем резко переводите взгляд на этот же угол нижней.
И так со всеми фрагментами.









Отчётливо видно, что картинка на тёмном фоне
воспринимается как более светлая и контрастная,
чем та же картинка на белом фоне.

Многим вариант на тёмном фоне кажется большим
по величине, чем на белом.
Но этот аспект не столь критичен для
восприятия изображений.





При обработке фото все мы хотим, чтобы зрители воспринимали его именно таким, каким мы его сделали в процессе съёмки/обработки.
Рассмотренный пример наглядно показал, что для этого крайне важно знать, в каких условиях зрители будут рассматривать итоговое изображение.
И учитывать это при обработке.

Следует понимать, что симультанный контраст влияет не только на яркостное, но и на цветовое восприятие.
Направление влияния - то же самое: сознание стремится отделить объект от фона.

Как результат, изображение на тёплом фоне будет восприниматься нами более холодным, чем на нейтральном.
И наоборот, в случае холодного фона, изображение "потеплеет".

Если фон близок к среднесерому, то данный феномен практически не проявляется.
Чем больше отклонение фона от среднесерого (как по яркости, так и по цвету), тем сильнее будет влияние симультанного контраста, и тем важнее его учитывать заранее.

В случае ЖЖ можно дать следующий совет.
Когда готовите какое-либо изображение к публикации, задайте фон в Photoshop такой же, какой он в вашем журнале.
И уже на этом фоне проведите итоговую доводку картинки.

Теперь и зрители будут воспринимать ее так же, как и Вы.

Comments

[p-foto.livejournal.com]

Вот уж не думал, что это придется объяснять... Ведь ещё ДаВинчи разъяснял влияние фона на восприятие того, что мы смотрим...

[awo-onyshchenko.livejournal.com]

Не многие из нас читали Леонардо.
Я, например, - не читал.

[p-foto.livejournal.com]

Я тоже не могу сказать, что читал его :)
Но при выборе оформления напечатанного изображения, волей неволей приходится решать вопрос фона. Неужели никто не обращал на это внимания? :)

[awo-onyshchenko.livejournal.com]

Ты же знаешь, что через мои семинары прошло немалое количество людей, причём, с весьма разным уровнем подготовки.
И я могу ответственно утверждать, что очень малая их толика знакома с особенностями человеческого восприятия (а это не только симультанный контраст, там еще много чего).
И еще меньшая часть учитывает это при обработке.

Кстати, помимо обработки, все эти нюансы определяют также и требования к организации рабочего места цветокорректора.
Если они не соблюдаются, то значение калибровки дисплея стремится к нулю.

[p-foto.livejournal.com]

Оформление места тоже очевидный пункт для меня.
Саш, просто мне удивительно, что многие начинают рыть Маргулиса, не обращая внимания на «мелочи»....

[awo-onyshchenko.livejournal.com]

Про Маргулиса много разговоров.
Но очень мало кто серьёзно его изучал.

Я, как и Журавлёв, часто спрашиваю на семинарах: кто читал Маргулиса?
Всегда поднимается несколько рук.

Следует вопрос: а кто ДОчитал?
Хорошо, если остаётся хоть один.

[p-foto.livejournal.com]

По поводу дочитавших согласен с тобой. Но мне всё равно не понятна тяга людей ломиться сразу в дебри, игнорируя великий принцип «от простого к сложному»

[julysha.livejournal.com]

Володь, если это про меня, то это не совсем про меня :) Мы с Сашей обсуждали другое, разговаривали про то, что один мой знакомый спрашивал, почему у него в картинках снег синий, а я посоветовала ему смотреть их на черном, тогда синева уходит. А на белом фоне Яндекса снег просто аквамариновый.

А вот про контраст я как-то не подумала. Визуальный контраст, конечно, от фона зависит, но в меньшей степени, чем воспринимаемый цвет.

[p-foto.livejournal.com]

Нет Юль. Не про тебя. Сам был бы не против иметь твои знания и умения.
Я говорил абстрактно, в общем.